« J’aimerais etre lu tant que Notre langue vivra »

De nombreuses mots de « belle compagnie » nous ont deja quitte. Pourtant, ils sont encore amis de nous (on des voit meme au sein des dictionnaires recents), mais pour combien de moment ?

Seraient-ils devenus obsoletes, franchement inutiles comme le laisserait affirmer une vision instrumentaliste du langage contre laquelle J’me suis i  chaque fois eleve depuis mes debuts en poesie ?

Pourquoi ne dit-on plus que « le temps s’abeausit » ?Ou bien : « Plus loin, dans l’azurement bleuatre du lointain » ?

Ces mots ont-ils ete delaisses avec negligence, via desinvolture ? Il semble vrai qu’en matiere de langue, le desir s’accommode en gali?re d’une fidelite. Ces mots perdus (ou presque) delaisses un peu tel « une vieille maitresse », curieusement, c’est di?s qu’ils designent des « realites disparues », souvent sans raisons apparentes, que des fragments de lexique desertent ainsi les livres et la parole. Mais devons-nous ne plus nous servir de ces mots qui condensent en eux toute la sensualite d’une langue ? Certes, il y a des mots qui pesent et d’autres qui paraissent plus lisses, rugueux, musicaux ou sonores, dans qui se laisse imagine une « francite » phonetique attachante. Ils nous seduisent via les illuminations du sens, en logique. Notre « Littre du XXIeme siecle » ne les as gui?re oublies, dans sa quete a la rehabilitation d’une nuance, De sorte i  ne point en interpreter un usage flou. Ces eclats de langage » (des lambeaux de pourpre) comme devoile le Littre en reference a Homere, permettront de mieux voir la phrase bien en induisant le desir d’ecriture.

Gardons-nous de repousser, avec mepris, 1 terme inaccoutume a les oreilles et, Afin de se guerir de votre dedain precipite ou l’on range certains mots parmi les termes tombes en desuetude, vous devez se representer que tous de nous, meme ceux dont la lecture reste le plus etendue, ne possede pas qu’une portion de la langue effective.

Comme disait Emile Littre : « Une langue se gaspille qui, sans raison, perd des mots bien faits et de bon aloi. » une affaire du sonnet de langue francaise recouperait a peu pres celle de la poesie (en laissant, cependant, de cote quelques grands refractaires tel Victor Hugo). Impose via une longue tradition, c’est devenu la forme fice “naturelle” de la langue francaise, comme l’alexandrin en est le vers par excellence.

. ORIGINE, REGLES ET POSTERITE.

« Un sonnet sans defaut coi»te seul un long poeme » affirmait Boileau, lui qui possi?de statufie le sonnet tel le genre-roi de la poesie francaise. Notre sonnet, outre Notre chute, possede souvent une charniere, 1 tournant – que des Italiens appelaient VOLTA – entre les quatrains et les tercets. Mes sonnets qui sont batis sur une progression constante n’ont nullement en principe de charniere.

J’ai charniere vue par deux poetes :

A propos du Sonnet, mediter avec grand lait des observations suivantes : 1° J’ai forme du Sonnet reste magnifique, prodigieusement belle – et malgre tout infirme en quelque sorte ; car des tercets, qui a eux forment six par, etant de la part physiquement plus courts que des quatrains, qui a eux 2 forment 8 vers -, et d’autre part semblant infiniment plus courts que nos quatrains – avec ce qu’il y a d’allegre ainsi que rapide au tercet ainsi que pompeux et de lent dans le quatrain; – le Sonnet ressemble a une figure dont le buste pourrait etre trop long et les jambes trop greles et trop courtes. Je dis ressemble, ainsi, je vais au-dela ma pensee. Il faut penser que le Sonnet ressemblerait a une telle figure, si l’artifice du poete n’y mettait bon ordre. L’artifice doit donc consister a grandir les tercets, a leur donner une pompe, de l’ampleur, une force ainsi que la magnificence. Mais ici il s’agit d’executer ce grandissement sans rien oter aux tercets de leur legerete et leur rapidite dating for seniors site officiel essentielles.

De votre pensee musicalement prisonniere on s’evadera, au sein des tercets, en renoncant a ce jeu pour des rimes nouvelles : et c’est ici la beaute severe des deux vers rimant qui se suivent immediatement, Afin de laisser le troisieme sur sa rime impaire demeuree en l’air, sans reponse jusqu’a la fin du sonnet, comme une musique errante. Car le tercet, au contraire du quatrain ferme, verrouille dans ses rimes, semble rester ouvert, amorcant le reve. Et lui repond, semblable, le second tercet. C’est ainsi, au corset etroit des quatrains dont la rime est au depart donnee, que s’oppose une telle evasion de l’esprit, cette liberte raisonnable du reve, des tercets.

Ces par musicaux seront si purs, Dans les faits, par un perfection formelle, qu’ils seront souvent copains d’un bonheur de lecture absolu. Le soir vers appele « la pointe » doit etre particulierement dense pour clore le poeme. Cela obeit a des contraintes rigoureuses de versification, et peut etre ecrit aussi bien en vers varies (alexandrins, octosyllabes, etc.), mais le meme metre, autrement devoile la mesure donnee par le nombre de syllabes prononcees au vers, doit etre conserve dans le schema entier du poeme. C’est structure en fonction de la nature du vers, par cesures, coupes, effets rythmiques lies a l’accent et a toutes les recurrences phoniques. Le sonnet vient de l’italien « sonneto (diminutif de « suono ») qui signifie « petit le ». A ses debuts le sonnet est seulement chante ou recite avec 1 accompagnement musical. Il n’avait aussi qu’un seul concept : l’amour allegorique et mythique. C’est ne d’une serie d’experimentations faites par des poetes italiens sous l’influence de quelques genres litteraires : le « lais » et la « canzoni » des tourbadours et des trouveres, le « qasida » et le “ghasel” des poetes du Proche-Orient, la poesie scaldique des Vikings, le « motet » et l’hymne des moines, le « tenzoni » des Italiens. Ordinairement, le sonnet devra developper, au sein des deux quatrains, une aussi idee ; tandis que des deux tercets forment 1 « contraire » et un « parallele ».